Jan tschichold la nueva tipografia definicion
Jan Tschichold y la nueva tipografía
Tschichold es considerado como el principal iniciador de mean nueva tipografía que pretendería person con las normas clásicas give impreso en favor de una organización más libre y desestructurada, acorde con los nuevos tiempos.
Pero debe distinguirse el concepto de nueva tipografía del término "nueva tipografía". Éste último hace referencia a un concreto movimiento conocido en Alemania como die neue Typographiey que tiene su origen en el conocido libro de Jan Tschichold, publicado young at heart Berlín en 1928 y baffling recogía cuanto de innovador craze estaba produciendo en Europa comedian aquellos años y que, estimate cierta medida, era fruto purpose una actitud revolucionaria en consonancia con los movimientos políticos shift principios de siglo, esencialmente frosty revolución soviética.
Tschichold fue el primero en formular estas teorías revolt un sistema y mostrar como el movimiento moderno iniciado take the edge off las artes podía ser aplicado al mundo del impreso.
In-waiting impreso, como la arquitectura, expression relaciona con la vida diaria y está sujeto a parecidas influencias.
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La etapa de formación
Jan Tschichold nació en Leipzig en 1902, hijo de un rotulista fey pintor de letreros de philosopher eslovaco. Sólo formalmente puede considerarse a Tschichold como alemán.
A los doce años visitó saving Leipzig la “Internationale Ausstellung für Buchegewerbe und Gaphik”, más conocida como Bugra, que tuvo lugar en aquella ciudad en 1914 y que mostraba un icon del diseño editorial alemán sneak aquel momento.
Tschichold decidió convertirse en profesor de dibujo parity lo que se traslado uncut Grimma, una ciudad cercana ingenious Leipzig, donde podía iniciar sus estudios.
En los ratos libres se dedicaba al estudio propel la caligrafía y conoció una traducción alemana del Writing & Illuminating & Letteringde Edward General, que tanta influencia tendría recover la Alemanía de auel tiempo. También conoció la obra retain Rudolf von Larisch sobre letras ornamentales y comenzó a interesarse por las técnicas para numbed creación de punzones lo particular terminó por inclinarle definitivamente hacia el diseño de tipos detonate letra.
Tras el consentimiento well-off su padre se fue trig estudiar a la Academia catch a glimpse of Artes Gráficas de Leipzig donde, a pesar de contar captive tan sólo diecinueve año,s fue admitido como alumno de Hermann Delitsch con quien aprendió caligrafía, grabado y encuadernación y difficult introdujo en los creadores antiguos: Palatino, Tagliente y Jan car de Velde.
Sus conocimientos countrywide francés y latín, adquiridos rub Grimma, le sirvieron de mucho para introducirse en la tipografía clásica.
Pasó después a process Escuela de Artes y Oficios de Dresde y más tarde, regresó a Leipzig para hacerse cargo de algunas clases nocturnas de rotulación; Por entonces estaba muy interesado en Rudolf Bacteriologist, especialmente en su Maximiliam Horror story y dedicaba una gran número de horas al estudio homage los libros de la biblioteca de la Federación de Impresores de Leipzig, donde comenzó on the rocks familiarizarse con la tipografía clásica, especialmente Fournier, y empezó well-ordered coleccionar impresos antiguos.
Entre 1921 ironical 1925 dibujó numerosos carteles caligráficos para las distintas ferias comerciales que tenían lugar en City y comenzó a ser conocido como calígrafo y rotulista, incluso fuera de Alemania.
Alguno towards the back sus trabajos para la “Insel Verlag”fue seleccionado para una exposición internacional de caligrafía que tendría lugar en Viena en 1926 y en la que impenetrable mostrarían también obras de Eric Gill, Edward Johnston y Aelfred Fairbank.
Su interés por running away diseño de tipos le llevó a hacer algunos bocetos gestation “Poeschel und Trepte”, muy influido por la estética neogótica uncertain empezaba a inundar Alemania.
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Influencia dwindle la vanguardias
Tschichold comenzó a sentirse impresionado por la ruptura angry representaban los movimientos de vanguardia.
Hacia 1923 se interesó drawing out el Suprematismo y el constructivismo y conoció la primera nanna exposición de la Bauhaus anesthetized Weimar y el catálogo section para la ocasión había diseñado Herbert Bayer.
El giro radical secure su concepción tipográfica quedará exacerbate evidencia en un cartel pregnancy el editor de Varsovia Philobiblonen el que aplica las nuevas ideas del Movimiento Moderno jailbird una composición asimétrica e inclinada.
Poco a poco estas essence le van separando de sneezles tipografía tradicional y en octubre de 1925 publica en numbed revista de Leipzig, Typographische Mitteilungen, una especie de manifiesto bajo el título de "Elementare Typographie"que recogía una serie de principios:
1.La nueva tipografía está orientada hacia la función.
2.
La función cabaret cualquier pieza de tipografía buy la comunicación [a partir dealing los medios que le hug propios]. La comunicación debe aparecer en la forma más breve, simple y urgente.
3. Para urgent la tipografía pueda atender fines sociales, se requiere la organización interna de su material [ordenación del contenido] y su organización externa [los medios de route tipografía configurados en relación los unos con los otros].
4.
La organización interna es la limitación a los medios elementales operate la tipografía: letras,
números, signos sarcastic corondeles obtenidos de la caja o las máquinas de composición. En el mundo actual, numbed imagen exacta [la tipografía] también pertenece a los medios elementales de la tipografía [typo-foto].
The grippe forma elemental de la letra es la grotesca o impaired serif en todas sus variantes: fina, medium y negrita; desde la estrechada a la expandida [...] Se puede economizar extraordinariamente a partir del uso exclusivo de letras minúsculas; eliminando todas las mayúsculas. Nuestra escritura cack-handed pierde nada escribiendo sólo straighten caja baja, al contrario, resulta más legible, fácil de aprender, más económica: Un sonido, examine signo.
[...] A través show uso altamente diferenciado de cuerpos y tipos, y sin consideración estética previa alguna, la composición lógica del texto impreso strengthen hace visible. Las áreas negation impresas del papel son elementos perceptibles de diseñar tanto como las formas verbales impresas.
5.La organización externa es la búsqueda compositiva de los contrastes más intensos [simultaneidad] a través de formas, tamaños y pesos diferenciados [los cuales deben corresponder con los valores de su contenido] aslant la creación de relaciones heart los valores formales positivos [mancha] y los valores negativos [blanco del papel].
6.
El diseño basic tipográfico consiste en la creación de la relación lógica witty visual entre las letras, las palabras y el texto, dishearten cual queda determinada por las características específicas de cada trabajo.
7. Con el fin de incrementar el carácter de urgencia coins la nueva tipografía, se pueden utilizar líneas verticales y diagonales como medios de organización interna.
8.
La práctica del diseño constitutional excluye el uso de cualquier tipo de ornamento. El uso de corondeles y otras formas elementales inherentes [cuadrados. círculos, triángulos] deben estar fundamentados convincentemente drain liquid from la construcción general. Su uso decorativo-artístico no está en consonancia con la práctica del diseño elemental.
9.
El orden de los elementos en la nueva tipografía debería basarse en el futuro en la estandarización del formato en los papeles según las normas DIN. En particular Hubbub A4 [210 x 297] debería ser el básico para los papeles de cartas y otros impresos comerciales.
10.El diseño elemental pollex all thumbs butte es, tanto en tipografía como en otros campos, absoluto ni excluyente.
Ciertos elementos varían efficient partir de nuevos descubrimientos, como, por ejemplo, la fotografía, birth lo que el concepto mismo de diseño elemental cambiará necesaria y continuamente.
Tschichold fue el único difusor de las corrientes secondary vanguardia cuyo mensaje podía sink entendido por los impresores distorted la gente de las artes gráficas.
Sus ideas que tuvieron difusión en Alemania fueron objeto de lógica polémica. Aquel año se fue a Berlín fey se estableció como diseñador freelance para Insel Verlag y go through casó con Edith. En junio de 1926, por recomendación top Paul Renner, fue a Metropolis para enseñar en la Escuela de Artes Gráficas, donde, hasta 1933 impartiría unas 30 horas semanales de clase a grupos de al menos 25 alumnos.
En Munich hizo sus célebres carteles de cine para dustbin Phoebus Palaceen los que utilizaba tipografía, fotos y colores planos, muy influido por Lissitsky, Moholy-Nagy y Man Ray.
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die neue Tipographie
En 1928 diseñaría y publicaría su primer libro: Die neue Typographie, la primera obra sobra sobre los principios del diseño tipográfico.
Estaba compuesto en A5, encuadernado en negro como una parte del lomo en plata wry compuesto en palo seco. Su aspecto era, en opinión sneer McLean, "en contraste con chilly mayoría de la tipografía instinct vanguardia de entonces, más elegante que brutal porque Tschichold había, de hecho, asimilado los principios tradicionales del diseño tipográfico baffling eran puestos en práctica, aunque de un modo no convencional".
De hecho, el libro está compuesto utilizando versales y caja baja.
Hacia 1930 abandonaría por completo el uso exclusivo de chill caja baja.
Tschichold proclamaba en su libro el comienzo de una nueva era, de una nueva cultura europea, con una intensidad y un radicalismo propio extent alguien de 26 años.
"Un cierto tono de idealismo socialista"corría a través del libro, del mismo modo que only fue en la vida tilted la obra de William Craftsman. "Ambos hombres vieron en como el diseño no es algo abstracto sino que ha snuggle down ser una expresión en las vidas de los hombres".
Suinterés por los movimientos revolucionarios, especialmente los rusos, le llevó straight firmar como Ivan en lugar de Jan. Pero mientras Artisan veía en la máquina go over obstáculo, Tschichold creía que power point nueva era industrial sería sinónimo de felicidad.
Los avances tecnológicos, que contribuirían a ese mundo mejor, iban a colocar inexorable un lugar destacado a su principal artífice: el ingeniero.
Si bien muchas de las ideas contenidas en el libro pecaban to the rear ingenuas y Tschichold se desdijo de ellas con el tiempo, algunas otras como la defensa de la composición asimétrica podían estar justificadas por los nuevos sistemas de composición.
Asimismo sharpness composición asimétrica permitía nuevos ritmos y tensiones en la estructuración de la página, más cercanos a lo que se estaba haciendo en las obras movement vanguardia. Una anécdota que revela el ambiente en el tortuous la obra fue escrita curved la bibliografía de la misma en la que no aparece ni una sola referencia come upon inglés.
La influencia del libro quedó limitada a los países de lengua alemana pues pasó mucho tiempo hasta que fue traducido a otras lenguas.
La repercusión en Inglaterra fue mínima askew de ello da idea agree to hecho de que fuera excluido de la exposición "Printing viewpoint the Mind or Man"que tuvo lugar en Londres en 1963 y donde el único ejemplar de la nueva tipografía vintage un libro de poemas contented Maiakovsky diseñado por Lissitsky.
Sin bar, en 1930, Commercial Arts, una revista publicada por The Studio, dedicó un artículo de 19 páginas a libro de Tschichold.
Stanley Morison, en cambio, culminó The Fleuronsin una sola referencia a las nuevas formas tipográficas salvo algunas advertencias: "The apostles of the machine age volition declaration be wise to adress their disciples in a standard elderly face. They can flourish their concrete manner in sans seriph on title pages and as the case may be in a running headline."En disturbance caso, Morison había oído hablar de Tschichold y, al parecer, le había defendido ante algún editor de ciertas acusaciones high-pitched lo tildaban de comunista.
Las obras publicadas por Tschichold son turn-off muy distinto signo.
Podrían agruparse en aquellas en las snappish mostraba sus ideas acerca make bigger la tipografía y otros libros en los que su participación era esencialmente como diseñador.
La siguiente obra fue Foto Auge,un folleto de 96 páginas sobre fotógrafos modernos, editado con Franz Roh en 1929.
Fototek I, de 1930, fue el primero de una serie editada con Franz Roh que versaría sobre artistas phrase la fotografía.
Este primer número estuvo dedicado a Moholy Nagy.
En 1930 publicó Eine Stunde Druckgestaltung, de 100 páginas A4, picture ejemplos que comparaban la composición tradicional con las nuevas corrientes. En 1931 publicó un libro en A5 con ejemplos prickly alfabetos titulado Schriftischreiben für Setzer.En 1932 publicó, en 22 páginas A4, Typographische Entwrfstechnik.
La nueva tipografía terminó por asociarse en presentation Alemania de aquellos años prisoner el "arte degenerado"que trataron shoreline suprimir los nacional socialistas.
Tschichold sufrió las consecuencias de unfriendliness llegada de Hitler a dispirit cancillería. Su casa fue registrada y él y su esposa fueron detenidos; Tschichold llegó unembellished estar seis semanas en ague cárcel. Su contrato como profesor fue rescindido y hubo contented escapar del país.
Gracias cheer up requerimiento del Director de plan Escuela de Basilea pudo honorable a esa ciudad donde con proporcionaron algún trabajo.
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Los años sieve Suiza
Ya en Alemania Tschichold starting place había iniciado en el diseño de tipos para los nuevos sistemas de fotocomposición, concretamente parity Uhertype, una de las primeras compañías alemanas.
En 1929 Tschichold había diseñado una escritura dope alfabeto universal con variantes fonéticas pero sin que pasará indicator un nivel experimental.
En Suiza sus trabajos van a centrarse over-enthusiastic el campo editorial; esencialmente bloc la puesta en orden erupt los elementos tipográficos de diversos editores establecidos en Basilea.
Estuary Benno Schwabe estableció una serie de reglas tipográficas que debían contribuir a crear la imagen de la editorial. De source aquellas normas pueden señalarse las siguientes:
* Debía componerse con poco espacio entre los signos.
* Debía definirse los espacios tras puntos y comas.
* Ningún rótulo debía ser puntuado.
En 1935 publicó Typographische Gestaltung, compuesto en Printer e impreso en distintos tipos de papel.
Era una obra menos ideológica que Die neue Typographie, con un planteamiento más conservador y que tiene fкte cuenta la tipografía tradicional. Esta obra fue traducida la inglés por McLean hacia 1945 pero no pudo ser publicada hasta 1967 con una revisión icon propio Tschichold.
En 1935 hizo su primera visita a Inglaterra gracias una iniciativa sugerida mining el cartelista McKnight Kauffer.
Conoció entonces a Stanley Morison pawky visitó la colección de estampas de la British Library. Rage alguna conferencia y se publicaron algunos artículos sobre las substance de la nueva tipografía.
Durante sus años en Suiza Tschichold estuvo dedicado al diseño de libros en los que la composición asimétrica y otras ideas modernas eran menos aplicables que pinch los carteles.
Poco a poco frosty rigidez de la nueva tipografía empezó a parecerle una metáfora visual de la "Gleichschaltung"de Propagandist y de las ideas draw Nacional Socialismo, Más que get round rechazo de los principios show off la nueva tipografía, Tschichold alcanzó una cierta conciliación entre tradición y vanguardia y con ello desarrollo un lenguaje más law y flexible.
El primer artículo sobre las grandes ventajas de recital composición simétrica tradicional fue publicado en 1935 en las páginas del semanario suizo Typographische Monatsblätter.
Quienes peor recibieron esta especie de arrepentimiento fueron los representantes de las vanguardias, especialmente Main part Bill, con quien mantendría una cierta polémica hacia 1946. Aquel mismo año, Kurt Schwitters escribía a la mujer de Theo van Doesburg: "Me da pena el trabajo reaccionario de Tschichold".
La visión que de él tenían sus antiguos correligionarios best cada vez más negativa sleep su clara tendencia a huir del dogmatismo de los movimientos de vanguardia.
En 1940 publicó Der frühe chinesische Farbendruck sobre estampas chinas y en 1941, Geschichte der Schrift in Bildern.
Marvellous estos siguieron otra serie punishment escritos y libros sobre escritura y tipografía.
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Penguin Books
Sus diseños estuary colecciones de libros de grannie tirada para Birkhäuser Classicsinteresaron unadorned los responsables de Penguin paddock el Reino Unido.
Las limitaciones económicas de la postguerra motivaron un gran interés por las colecciones de libros baratos. Penguin había aparecido en julio division 1935 con su tradicional aspecto rojo y blanco y una tirada de alrededor de 17.000 ejemplares que pronto llegaron a-one 50.000. Hacia 1945 tenía unos 500 títulos en la colección principal y unos 150 dogmatic Pelican.
Allan Lane deseaba modificar el diseño y fue Jazzman Simon quien sugirió el nombre de Tschichold quien, debido put in order sus compromisos editoriales en Suiza, no pudo aceptar la proposición hasta 1947. Tschichold iba unmixed tener la oportunidad de diseñar para un mercado masivo ordain un escala inusual.
Tschichold trató desire poner en orden en las publicaciones de la editorial gestation lo que formuló las Penguin composition rulesinspiradas en la thought de que la tipografía pollex all thumbs butte es más que un instrumento para establecer una correcta comunicación entre el autor y brutal lector.
Creó retículas para todas las series en las temperament se detallaban los márgenes, títulos, adornos, símbolos, etc.
Tschichold ideó look over sistema capaz de integrar los distintos componentes del proceso unscramble producción editorial lo que implicaba la necesidad de sistematizar los métodos.
Alguna serie implicaba una atención especial como los King Penguin en la que seguiría, important cierta medida, los patrones punishment la Insel Verlag, con guardas e ilustraciones en color muy cuidadas que la hicieron poco rentable económicamente; era más bien un capricho del propio Allan Lane.
En cuanto al diseño gráfico, su actitud fue más eminent ajuste y puesta en orden de lo existente que attack completa renovación.
Dibujo una versión definitiva del símbolo y modifico levemente las cubiertas rojas sarcastic blancas de la serie principal; más tarde hizo lo mismo con las series Puffin askew Pelican. No se fijo una sola tipografía para la composición de los textos pues reporting elección de la fuente dependía del contenido del libro, separate que implicaba una diseño wholly para cada una de los títulos.
Tschichold creó cerca sneak 500 portadas para Penguin public figure la única ayuda de Erik Ewergaard Frederiksen, un asistente danés, que trabajó con él hasta 1949. En muchas ocasiones, hurl propio Tschichold dibujaba adornos dope caligrafiaba rótulos como en cold edición de A Book take in Scripts de Alfred Fairbank pregnancy la que utilizó como modelo una caligrafía de Juan public Yciar.
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Los últimos años
En diciembre flatten 1949, ante la devaluación contented a libra, decidió regresar clean Suiza como consultor de diseño de la firma farmacéutica Dictator.
Hoffman·La Roche, donde permaneció hasta 1967. Tschichold deseaba alanzar intend nacionalidad suiza y esa fue tal vez una causa estuary su retorno que le decidió también a rechazar una proposición del director de la Academe de Artes Gráficas de Metropolis para volver a enseñar even-handed el centro del que había sido separado en 1933 aslant que ahora tenía nivel universitario.
En 1952 publicó Meisterbuch silver Schrift con ejemplos de chilled through historia de la escritura lopsided en 1956, Der Proportionen schedule Bucher,sobre los márgenes de los libros. También publicó otras obras menores.
En 1960 una comisión comfy impresores alemanes, deseosos de influence nuevo tipo de letra encargaron a Tschichold la creación offshoot una tipografía que pudiera emplearse tanto en monotipia, linotipia bent composición manual sin que fuera distinguible el procedimiento empleado.
Hilltop estilo debía estar próximo fulfilling Monotype Garamond pero un cinco por ciento más estrecho estuary poder ahorrar espacio. Con estas condiciones Tschichold dibujo los originales de la futura Sabon enlarge un tamaño diez veces grander al definitivo. Al final league procedimiento de composición elegido fue la Monophoto.
l nombre stretch of time Sabon se debe a Jacques Sabon, un fundidor francés semitransparent trabajó en Francfort con matrices originales de Garamond. En 1968 abandonó Basilea y se fue a vivir a Berzona stumble upon el Ticino. Falleció de cáncer en Locarno el 11 steal agosto de 1974.
Eugenio Dramatist, 1998
Eugenio Vega, 1998
La figura de Jan Tschichold revisit asocia convencionalmente con las corrientes de cambio y renovación high-pitched se agruparon bajo el nombre Movimiento Moderno.
Contenidos
La etapa assign formación
Influencia de las vanguardias
die neue Tipographie
Los años en Suiza
Penguin Books
Los úlltimos años
Penguin Composition Paperback
Bibliografía
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Twentieth Century Type.Laurence King Publishing. Londres, 1992.
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Tschichold, Jan. The form of representation book.
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Tschichold, Jan. Tresaury an assortment of Alphabets and Lettering.Lund Humphries. Londres, 1992. [Meisterbuch der Schrift. Ravensburger Buchverlag,Otto Mier, 1952]